曼特寧 cafeˊ

台灣價值．創作活泉 

---訪談心情燒錄

◎文：邱斐顯 

六、台灣聲樂家的傳記，微乎其微。  

本文相關文章：〈台灣聲樂教父  拒演蔣介石的曾道雄〉
 http://www.wretch.cc/blog/phesha0822&article_id=5736709

許亞芬的訪談文稿完成後，蓋世接著建議我，去訪問台灣著名的聲樂家曾道雄教授。我難以置信地問他：「我不懂聲樂，怎麼去訪問一個聲樂家？」
 

「我們以前曾經和曾道雄一起吃過飯，聊過天，妳對他也不是完全不熟啊！」
「但是聲樂這門領域，我是門外漢，怎麼提問題訪問他？」想到這麼專業的領域，我心裡惶恐起來，這畢竟非我所長。

 

蓋世笑著對我說道：「妳知道我喜歡聲樂。我唸建中的時候，想參加合唱團，才試唱沒幾秒鐘，就被老師制止，還指明我的唱音不準。但我就是喜歡。我買了花腔女高音卡拉絲的傳記，世界三大男高音之一的帕華洛帝傳記，以及卡瑞拉斯的傳記。妳記得吧！」

 

沒錯，蓋世的音感不佳，拿起五線譜，只會發呆，唱起歌來，常常會走音，但他卻酷好聲樂，愛讀一些聲樂家的傳記。尤其在1997年12月初，當台大醫生陳耀昌宣判我得到血癌時，蓋世更不時拿卡瑞拉斯抗癌成功的例子來鼓勵我。卡瑞拉斯也是得血癌，後來，他接受自體骨髓移植，終於讓病情完全緩解。後來，帕華洛帝邀他及多明哥，三人聯袂登台世界杯足球賽，創造「三大男高音」的傳奇。

 

「聲樂方面的專業領域固然重要，不過，他們感人的故事，人人愛看。我曾和曾道雄老師談過幾次，我覺得他很值得報導。」蓋世一再鼓勵我嚐試採訪曾道雄教授，為此，他主動幫我打電話給曾道雄，並說服他接受訪談。

 

蓋世八年市議員任內，利用餘暇，拜師學藝，學習他所喜歡的聲樂。蓋世常常帶著我和佳盈，一起去找歐秀雄老師（筆名官不為），為的就是學習一些聲樂、發聲的基礎。歐秀雄老師本來學的是建築，卻因喜歡聲樂，而半途轉入聲樂界，並拜曾道雄教授為師。

 

歐秀雄因一九八○年代就投身參與民主運動，不但在風聲鶴唳的黨外時期，為民進黨設計黨旗，也因編寫《勇敢的台灣人》而聲名大噪。一首《勇敢的台灣人》在解嚴前後，可說是街頭運動的靈魂之歌。因為這些緣故，歐秀雄的故事，吸引了不少新聞媒體，一些新聞雜誌對歐秀雄也時有報導。

 

蓋世建議我邀曾道雄教授接受訪談時，我不禁想到，「沒錯！除了聲樂的專業之外，台灣本土的文化界，似乎還沒有人為曾道雄教授做過一個深入的訪談報導。」蓋世又強調：「妳告訴曾老師，我看過很多世界知名的聲樂家傳記，但是，一本有血、有淚、有奮鬥、有熱情的台灣聲樂家的傳記，我走遍重慶南路書店街，找不到半本。我期待，將來，曾老師應好好的挪出時間，寫下自己的傳記。」抱持著這份信念，我開始與曾道雄教授接觸，並安排訪談時間。

 

「曾老師，您用電腦嗎？」我問。他是退休的聲樂教授，我沒有把握他一定會使用這些現代化的科技產品。 
「用啊！」他答。 
「有自己的電子信箱嗎？」
「有啊！」 
「您可以先傳一些與您有關的資料給我參考嗎？」訪談前，我打算先熟讀他的資料，以便我提問題做訪談。 
「可以呀！」他很爽快地答應著。

 

沒多久，曾老師就以電子郵件，寄了一些附加檔案給我，其中有好幾個文字檔，裡面的文章都是他自己寫的。我很詫異，於是拿這件事來「虧」蓋世：「你已經很難能可貴了，不當市議員之後，還這麼拼命學電腦。不過，曾老師他已經退休了，中文輸入竟然這麼厲害。」

 

「你問問曾老師，他到底用什麼中文輸入法？」蓋世說道。他為了用電腦，不得不土法煉鋼地猛學「注音輸入法」。有時為了省點時間，蓋世總會央我幫他打中文，因為十多年來我已習慣使用「嘸蝦米中文輸入法」。用「嘸蝦米輸入法」的好處，不但速度快，也省去我常搞錯注音、打錯字的麻煩。

「曾老師，蓋世和我都很好奇，您到底是用什麼中文輸入法？注音嗎？」
「我啊，沒有啦，我是用『手寫板』輸入中文的，把『手寫板』掛在鍵盤旁，直接用手寫中文，然後輸入電腦，就成了你看到的文字檔案了。」原來曾老師用的電腦軟體，比我們猜測的更人性化。
 

曾道雄是個退休的聲樂教授，但他運用電腦科技，取得資訊，傳遞信件的功力，卻一點也不落人後。這種精神，不但令我欽佩，也值得我學習。坦白說，台灣文化界有一些文字工作者，二、三十年前是寫作、採訪高手，現在正值青壯年紀，而且仍在文字工作領域上活躍，他們卻沒有自我提昇寫作上的硬體與軟體科技，以致於文字創作後，常要依靠別人的幫忙，來把自己的文字電腦化，說來實在可惜！

 

「曾老師，你的信裡有個字詞，我一直覺得怪怪的。『……向受難家屬致烹。』什麼是致烹？」這個字詞使我霧煞煞。
「啊，那不是『致烹』啦，我寫『致意』，電腦辨識成『致烹』。」曾老師向我解釋。這樣的電腦軟體，偶爾出現這樣好笑的小差錯。

 

從他傳來的資料中，我發現，原來，曾道雄教授並不只是一個學院派的「聲樂教授」，他身兼樂團的指揮、編劇、導演等角色於一身。更重要的是，除了音樂，他對台灣社會，還有非常深切的「人文關懷」。他的這些特質，過去少有報導，我也因此自我期許，希望能把曾道雄教授的個人特質，透過這次訪談，忠實呈現出來。 

以下附上曾道雄教授電子郵件來函：   

邱小姐：  
 

謝謝您兩次的Fax.為了籌辦2006莫札特250歲紀念音樂會，真是忙得不可開交。一直未給您回音，真抱歉。

 

玆先簡要回答您提的幾個問題，再附上拙文數則，文中直言之處亦請鑒諒。 

 

1.我生長於大戰末期的彰化田中鄉下，唱歌學樂除了環境絛件較差之外，亦得大自然田園之賜，家裡讓我自由發揮，可謂幸運。

 

2.在東京是應聯合國難民總署之請，為非洲飢餓兒童而唱；1994第一次為二二八慰靈主辦音樂會，並邀當時的李總統出面首次在會中（國家音樂廳）向受難家屬致意。 

 

我在小學五年級看到級任老師坐二二八的黑牢。我個人在1977年任教師大，因為拒絕在老蔣追悼音樂會的清唱劇【長相左右】[陳茂萱作品、張大勝指揮]中，擔任蔣介石的角色，受到政治打擊，最後幸獲音樂界的相助而保住教職，並准予修假到維也納進修一年。但也讓我對學術及人權的迫害深惡痛絕。這也是我當年突破禁忌舉行二二八紀念音樂會的原因。 

 

但這一切比起蓋世兄、以及民主前輩的犧牲奉獻，實在微不足道。……                                                                                                                                                                                                                             

曾道雄  敬上 
16.01.2006.

訪談曾道雄教授的文章完成後，我深覺受益良多。一來，由於他的故事，相當感人；二來，他的故事，鮮為人知；三來，他酷愛文學，雖然他擅長聲樂，不過他的文筆相當好，寫完這篇訪談稿之後，我自覺為了精確捕捉曾道雄教授的風格神韻，我筆下的功力也大有增進。
 

那次訪談時，他告訴我，他所創作的青少年歌唱劇【稻草人與小偷】，將於2006年8月在日本演出。訪談後的數個月，2006年7月，我寄了 E-mail去關心他這齣戲劇的演出。結果，他的回信不但出乎我的意料，也給了我莫大的鼓勵。原來，網路的功能這麼神奇，日本人做事態度這麼認真，下面所附的來函，便可得知。

蓋世兄嫂如晤：